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曾国藩

道光十四年，曾国藩进入岳麓书院，赶上“大比”，八月举行乡试，考中第三十六名举人。

道光十八年，曾国藩参加京城会试，经道光皇帝核准，确定全国各省共取中一百八十二名贡士；参加殿试，取三甲第四十二名，赐同进士出身。

曾国藩的戏曲活动从道光十九年至同治十一年，时间跨度长达三十多年，足迹遍及直隶、湖南、京师、江苏、陕西等地。

​道光二十九年，曾国藩在京城的长沙会馆与湖广会馆之内主持戏楼的重修。

曾国藩观剧类型除宫廷观剧之外，主要以各种公私堂会为主，商业性的娱乐观剧较少；堂会中，又以他人宴请为主，自己作东较少，而自娱性观剧犹少。

同治七年

巳正二刻开戏。午初，余出厅听戏。是日余与马谷山及将军、织造、提督、司道等公请李少帅。客于午正二刻到，共六席，未正开席，申正三刻客散。

午初至外厅听戏，是日公请李相及其两弟、幕府，并请余及谷山之幕府与澄弟、泽儿辈。余听戏大半时，午正三刻入内，未与宴也。……复同至外厅听灯戏，二更后散。

是日，余启程北上入觐。……途中观者如堵，家家香烛、爆竹拜送，戏台、酒席路饯者，在署之西为盐商何公远旗等一席，在水西门之外为合城绅士方伯雄等一席，又有八旗佐领等及船户等各设彩棚为饯。

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清乾隆五十五年在热河行宫福寿园清音楼观剧图

慈禧太后扮观音菩萨、李莲英扮善财童子

​四大名旦

明代嘉靖时著名昆腔家魏良辅于《南词引证》中说：“腔有数种，纷纭不类。各方风气所限，有昆山、海盐、余姚、杭州、弋阳。”

康熙二十三年(1684)十月二十六日，康熙至苏州，到工部衙门(工部祁国臣任苏州织造) ，问“这里有唱戏的么?”工部日：“有”。 立即传三班进去，即呈戏目，康熙亲自点戏，随 演<前访>、<后访>、<借茶>等二十出，已是半夜矣。

慈禧太后本人是“戏迷”，醉心于观剧，有强烈的表演欲。除了选供奉、传戏班之外，她自己还组织了一个叫做“普天同庆”的小科班。科班的成员主要是长春宫的小太监。“普天同庆”班的第一总管是李莲英，下面有首领4名，,台上、下人员齐整，各行当配置完备，人数在180名左右。

花雅之争

花、雅之分，沿袭了历来封建统治者分乐舞为雅、俗两部的旧例，具有崇雅抑俗的倾向。所谓雅，就是正的意思，即奉昆曲为雅乐正声；所谓花，就是杂的意思，言其声腔花杂不纯，多为野调俗曲。故花部诸腔戏，又有“乱弹”的称谓，曾长期受到上层社会、士大夫的歧视而登不了“大雅之堂”。

乾隆五十五年，乾隆帝八十大寿，全国各地有班社来北京搭台演出。其中高朗亭为班主的徽班影响较大，以安庆花部、合京、秦二腔等腔调为主，组成三庆班。三庆班以其唱法表演的独特性，很快在北京立足，其他戏班也纷纷进京演出。后昆腔受到排挤，很多昆腔艺人纷纷搭班到其他地方戏班当中，昆曲日渐衰落。其他地方戏班不断吸收北京方言和昆腔的特色，逐渐形成自己的独特风格，受到欢迎。

分享嘉宾：曾景运